百萬(wàn)建模師經(jīng)驗(yàn)分享，有關(guān)3D紋理的10個(gè)專業(yè)講解

1：網(wǎng)格應(yīng)該盡可能的干凈，拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)是真實(shí)的

“我會(huì)盡可能整齊地進(jìn)行頭發(fā)建模，拓?fù)湟粋€(gè)逼真的頭發(fā)，然后進(jìn)行uv展開(kāi)，拉直拓?fù)涞臈l紋。這就是我所拉伸的（或Photoshop 你可以創(chuàng)建一個(gè)帶有噪點(diǎn)紋理的程式化發(fā)束（應(yīng)用[模糊（移動(dòng)）]]“（Andrew Hickinbottom）

每一束頭發(fā)

2：使用造型工具

“Mudbox的干刷工具易用性好，用于快速繪制有機(jī)或無(wú)機(jī)表面上的舊地方。 只選擇部件，可以很容易地將部件暴露在外面，容易受到“損壞”。 除此之外，您還可以在堅(jiān)硬的表面上快速生銹，并且可以快速地從有機(jī)物上除去灰塵/泥漿?！埃–arlos Ortega Elizalde）

添加灰塵和污垢，整體上是不完整的

Carlos Ortega Elizalde經(jīng)常使用Mudbox的[干刷]進(jìn)行紋理制作

3：使用ZBrush的聚酯涂料

“我用模型的聚合物涂料進(jìn)行簡(jiǎn)單的配色方案（顏色計(jì)劃）。它們是①主要顏色②次要（次要）主要顏色③主要顏色變化（明/暗）④主要顏色和血液 混合⑤低飽和度的變化⑥圖案顏色“（Luca Nemolato）

用你的方式創(chuàng)建一個(gè)系統(tǒng)，并保持顏色和紋理清晰

4:用法線(正常)在貼圖上添加細(xì)節(jié)

“使用雕刻軟件，你不需要?jiǎng)?chuàng)建所有的細(xì)節(jié)，特別是在布和小的細(xì)節(jié)上，讓我們使用Photoshop進(jìn)行制作， 使用xNormal軟件將凹凸貼圖轉(zhuǎn)換為法線貼圖（高度2法線）在原始法線貼圖上添加創(chuàng)建的法線貼圖作為新圖層。最后，將繪圖模式設(shè)置為[覆蓋] ，你可以通過(guò)調(diào)整[油漆]的數(shù)量來(lái)控制細(xì)節(jié)的強(qiáng)度“（JosAlves da Silva）

模型本身是否需要細(xì)節(jié)？ 如果是完成圖像的話可以嗎？

從Jos Alves  da silva的作品中可以看出，金屬是一個(gè)具有挑戰(zhàn)性和難以表達(dá)的元素

5：從ZBrush輸出頭發(fā)到3ds Max

“使用ZBrush的[FiberMesh]制作的頭發(fā)可以在3ds Max上復(fù)制。使用ZBrush輸出頭發(fā)曲線，并將其用作3ds Max [Hair and Fur]修改器的指南。首先，在ZBrush [FiberMesh] >選擇[Export Curves]并將其保存為OBJ格式。接下來(lái)，選擇您在3ds Max中導(dǎo)出的OBJ文件[Read]在OJ [Object loading options]，[Read as single mesh] 您可以在[形狀/直線]中將樣條線作為單個(gè)網(wǎng)格物體導(dǎo)入，這將成為所有樣條線所連接的單個(gè)對(duì)象。準(zhǔn)備就緒時(shí)請(qǐng)按[讀取]

“選擇對(duì)象，將子對(duì)象選擇模式更改為”樣條線“，選擇所有樣條線，樣條線的總數(shù)將出現(xiàn)在修改器中（位于”選定的展開(kāi)“的底部）。 讓我們記住數(shù)字[頭發(fā)和毛發(fā)]（WSM）將修改器應(yīng)用于樣條，設(shè)置您記住的樣條數(shù)[發(fā)數(shù)]，關(guān)閉[插值]消除隨機(jī)性 ，[Random Scale]被設(shè)置為0，[Swell參數(shù)]被設(shè)置為[Root and Waviness of Hair Tip]的值為0！“（Jos Alves da Silva）

雖然頭發(fā)是很難制作的，但也可以簡(jiǎn)單地處理。

6:用插件完成

“創(chuàng)建紋理時(shí)，我將使用BodyPaint 3D轉(zhuǎn)換插件將模型從3ds Max發(fā)送到BodyPaint 3D，其中包含漫反射，反射，凹凸，正常（正常）等所有紋理，我們用所有的工具來(lái)生產(chǎn)和繪畫，所以我們可以創(chuàng)建3D紋理和效果的細(xì)節(jié)“（SrgioMerces）

插件是一種能夠很好地處理各種紋理的方法。

7：做你能做的事

“因?yàn)閺?fù)雜的場(chǎng)景是由數(shù)百個(gè)對(duì)象組成的，所以需要花費(fèi)大量的時(shí)間來(lái)創(chuàng)建一個(gè)干凈的UV或紋理。因此，在我的相機(jī)視圖中，高優(yōu)先級(jí)的對(duì)象如果您對(duì)聚焦對(duì)象具有較高的可見(jiàn)度，請(qǐng)創(chuàng)建一個(gè)干凈的UV，在Photoshop中繪制精美的紋理，并創(chuàng)建一個(gè)包含細(xì)節(jié)的材質(zhì)。其他對(duì)象通過(guò)根據(jù)對(duì)象組合拼貼紋理，程序噪聲和紋理變化來(lái)增加復(fù)雜。BerconMaps是隨機(jī)添加紋理的便捷方式，而3ds Max的[頂點(diǎn)油漆]，準(zhǔn)備干凈的uv物體，是可以繪制地圖的優(yōu)異的方法“（托尼Bratincevic先生）

根據(jù)復(fù)雜程度使用紋理，特別是對(duì)錯(cuò)綜復(fù)雜的場(chǎng)景來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)很好的方法

複雑さのレベルに応じてテクスチャリングを使い分けるのは、特に、込み入ったシーンにおいて良いアプローチです

奇妙的紋理轉(zhuǎn)換圖像 Toni Bratincevic

toni bratincevic是一個(gè)貼圖達(dá)人 toni bratincevic

[頂點(diǎn)繪畫]也是添加細(xì)節(jié)和真實(shí)性的好方法 Toni Bratincevicc

8:用好的素材和紋理來(lái)發(fā)揮作用

“如果不為每個(gè)元素涂上合適的材料，這將不是一個(gè)有吸引力的形象，照明需要時(shí)間，使您的角色和設(shè)置脫穎而出。當(dāng)你有良好的材料和紋理， 一個(gè)視覺(jué)上的變化即將誕生?！埃ǜダ是兴箍艷iroldini）

紋理是最重要的部分之一，它影響著照明

9:添加光澤

ヒント9：光沢を加える

“有光澤的反射，是計(jì)算機(jī)上計(jì)算成本最高的要素之一。在制作具有說(shuō)服力的圖像時(shí)，如果沒(méi)有那個(gè)，鏡頭就會(huì)被破壞?！?Francesco 吉羅迪尼先生)

反射是難以表達(dá)的要素之一

10：質(zhì)感的把握

“著色器設(shè)置時(shí)，始終保持?jǐn)U散與反射的平衡，包括黑暗和模糊的反射。具有大反射的材料幾乎不被吸收，并包含大量的漫射光?！埃‵rancesco Giroldini）

讓我們參考現(xiàn)實(shí)世界的實(shí)例

總結(jié)

紋理的優(yōu)點(diǎn)之一就是你可以隨時(shí)重用你創(chuàng)建的東西，就像建模一樣。 當(dāng)你花時(shí)間和精力去創(chuàng)造時(shí)，就會(huì)得到你想要的效果。 這就像有一個(gè)“銀行紋理”，可以在未來(lái)拿出使用。 如你所知，你會(huì)得到更好的結(jié)果，花費(fèi)更多的時(shí)間在細(xì)節(jié)制作上。 工作完成后，請(qǐng)?jiān)趫?chǎng)景中添加燈光，改善作品的外觀。