三維場景《曾經(jīng)的家》制作解析

三維場景《曾經(jīng)的家》制作解析

大家好，我叫趙鳴，現(xiàn)就讀于云南財經(jīng)大學(xué)，這次為大家?guī)砦易罱髌贰对?jīng)的家》制作解析。

首先我們來看看最終的效果圖：

靈感來源：

其實(shí)每個人年少的時候都有過孤獨(dú)的體驗(yàn)，尤其在夜晚的時候感覺最為強(qiáng)烈。漫天的星星和太陽交班，向每一個望向天空的孩子訴說著遼闊與寂靜。我們家在頂樓，所以我經(jīng)常獨(dú)自上樓頂看星星，我很享受著這一份孤獨(dú)與寧靜，宇宙就像空曠的大海，沒有波瀾，天空平靜得就好似一面鏡子，只有星星點(diǎn)點(diǎn)的閃動將其與空虛分割，這面鏡子讓我看到了自己。長大以后我最大的愿望就是將我內(nèi)心的這種情感抒發(fā)出來，于是我選擇了cg，也有了今天的這幅作品。

制作思路：

說完制作前的靈感來源，我來說說制作的思路吧。

首先我先簡單的畫了一張手繪稿，把大致的攝像機(jī)角度和風(fēng)格定下來，我想創(chuàng)造一個在地球上方的太空艙臥室場景，窗戶就在床的邊上，小男孩（沒有在手繪稿里面呈現(xiàn)）半坐著，側(cè)身看著窗外的地球，畫稿完成后自己心里就有底了，后面的工作就會很好進(jìn)行。其實(shí)我是很建議每次三維制作之前畫一下手繪稿，因?yàn)槭掷L稿以及前期工作做的越完全后續(xù)的工作就會越順利，不然到后面做著模型還在考慮著這里該放什么那里該加什么，個人認(rèn)為這樣不好。

在畫這幅圖的時候也借鑒了不少的圖片，因?yàn)檫@是飛船內(nèi)艙的設(shè)定，所以我參照了《黑洞表面》, 我個人是非常喜歡里面的飛船設(shè)定，舊歐美科幻裝飾效果，非常符合我的要求。

接下來就是制作流程了，由于本人學(xué)這個時間也只有幾年，軟件方面也只能說是摸熟了的水平，一些流程都是自己摸索的，不能說是最好，大家看了可以借鑒，如果你有更好的更適合自己的流程還是建議繼續(xù)使用你自己的流程。

詳細(xì)制作流程：

這個場景中對于我而言最大的難點(diǎn)就是布料了，不過好在在15年年初學(xué)了一個叫marvelous designer（下面簡稱md）的軟件，所以制作起來也沒有想象中的那么困難。

首先我是從場景中的人物開始制作的，因?yàn)槲颐刃乱幻蹲鋈宋锬Ｐ腿缓蠼壎ê脤ξ叶砸彩谴筇魬?zhàn)，而且這個場景小孩皮膚**在外的區(qū)域少，大部分都是衣服遮擋了。所以我就沒有選擇自己做模型綁定，直接使用了md里面內(nèi)置的模型（在新版md里面更新了模特，制作起來選擇性會更強(qiáng)）。

Md這個軟件強(qiáng)大就強(qiáng)大在布料的解算速度很快，而且對于衣服等布料制品的制作完全參照真實(shí)樣板裁剪縫制，使用起來體驗(yàn)不是一般的棒。

睡衣褲子的制作確實(shí)沒有什么好說的，我是在網(wǎng)上隨便找了樣板裁剪縫制的，做好后導(dǎo)入一個事先做好的模型pose，模型就會帶動衣服到正確的位置。

床單和枕頭還有被子的方法也和衣服的制作差不多，（由于我想讓床單和枕頭有更加多的細(xì)節(jié)我就把床單和枕頭做了兩層（后期導(dǎo)入三維的時候可以將內(nèi)層的布料刪除減少模型量），為了做出枕頭的那種體積感，我給內(nèi)層布料增加了一些壓力（其實(shí)就是充當(dāng)棉花內(nèi)膽）（如下圖所示）

接下來就是在maya里面制作一些場景的模型，這部分就按照前面的手繪稿來執(zhí)行。

制作的思路也是先粗后細(xì)，先用簡單的多邊形確定位置，再制作**的模型擺放。

然后我將布料導(dǎo)入，場景就變成這樣了

貼圖方面我使用了substance painter（模型事先都分好了uv），這是一款非常好的貼圖軟件，直觀的貼圖創(chuàng)作，推薦大家使用，這是導(dǎo)出的貼圖。

另外，場景的每一部分我都單獨(dú)建立了層，這樣也方便渲染調(diào)試和模型管理，在制作一些比較大的場景時會非常有條理，不會讓人抓狂。